David Lynch-Mulholland Drive

[alberace]

a me pare un gran film, geniale, ma manicheo.

[Morandar]

Devo farlo...di nuovo.
Eccovi la spiegazione. Guardate il film, poi leggetela, poi riguardatelo: tutto sarà chiaro. Non avrà un motivo, ma avrà un senso.

NON l'ho scritta io.


QUESTO ARTICOLO CONETIENE LA SPIEGAZIONE COMPLETA DELLA TRAMA!
Da leggere solo dopo aver visto il film!!!

Il film è costituito da 3 parti...
il sogno di Diane (prima che venga aperto il cubo blu)
la realtà presente di Diane (quando si trova in casa, restituisce il posacenere alla vicina ecc.)
la realtà passata di Diane (si tratta di flashback – realtà passata intesa come avvenuta prima del sogno; parte dall’amplesso tra le due ragazze sul divano: viene individuata dalla presenza dello stesso posacenere sul tavolino);
Il film inizia con il sogno di Diane. Sogna di un ballo: si tratta della gara di Jitterbug (una danza jazz) che Diane ha vinto nella realtà prima di recarsi ad Hollywood per diventare attrice; parlerà di questo con Coco alla festa di fidanzamento di Camilla;

- si torna alla realtà presente, viene inquadrato un letto (con relativi cuscini) in cui si sente il respiro di qualcuno: è Diane che sogna;

- nella realtà passata Diane ha commissionato l’omicidio di Camilla, nella realtà presente Camilla è MORTA: lo denota la presenza della chiave blu sul tavolino quando la vicina di Diane si riprende il suo posacenere; Lynch ha voluto assicurarci della morte di Camilla, introducendo nel sogno di Diane anche sua zia, che risulta viva, mentre nella realtà passata ci viene detto che è morta (ne parla Diane alla festa di fidanzamento sopracitata); inoltre la vicina di casa dice a Diane che 2 detective la stanno cercando: è facile immaginare che stiano indagando sulla morte di Camilla e vogliano interrogare Diane sull’accaduto;

- Diane non sa però come è morta Camilla: immagina che stesse viaggiando su una limousine e che ad un certo punto i suoi accompagnatori avrebbero fermato la macchina e l’avrebbero uccisa. Nella realtà passata quel viaggio in limousine è stato invece fatto da Diane mentre era diretta al party;

- Diane sogna di avere tutto quello che nella vita reale non ha avuto: Camilla si salva dall’omicidio e non si ricorda niente (dei presupposti perfetti perché Diane possa di nuovo conquistarla) da scarsa attrice quale è nella realtà, si trasforma nel sogno in attrice talentuosa;

- la successiva scena del bar è il 1° presagio di morte per Diane: quello che sente l’uomo che ha l’infarto (il cui volto è quello di un uomo visto per caso nello stesso bar nella realtà passata, quando Diane ha commissionato l’omicidio) è quello che nel suo inconscio sente Diane per se stessa; l’uomo nero dietro il muro rappresenta la morte: Diane infatti impazzirà per il rimorso e si suiciderà;

- avviene un giro di telefonate in cui si dice che Camilla è sparita: fa parte del sogno di Diane in cui immagina che Camilla sia sopravissuta all’omicidio grazie all’incidente stradale e l’omicidio sia stato commissionato da uomini senza volto che sono subordinati al disabile nella stanza con i tendoni; un fantomatico uomo che ha le mani in pasta anche sul mondo del cinema (come si vede dalla scena in cui viene interpellato sull’imposizione di Camilla Rodhes (che nel sogno è un attrice bionda il cui volto appartiene, nella realtà, ad un’amica lesbica della vera Camilla che appare al party); notare che l’ultimo telefono che suona a cui nessuno risponde è quello di Diane (la scena è avvenuta nella realtà quando Camilla chiama Diane per invitarla al party…Diane mescola in sogno realtà e fantasia).

- Diane (che nel sogno si è rinominata in Betty - da dove arrivi questo nome, lo spiego dopo) arriva a Los Angeles. Nel viaggio è stata accompagnata da 2 simpatici vecchietti. Essi rappresentano la mente di Diane, il suo cervello. Loro la 'acccompagnano' nel sogno e, sempre loro, liberati dal sogno (il cubo) in cui ancora dimoravano dalla morte (l’uomo nero), la conducono alla pazzia spingendola al suicidio. I due vecchietti sono un uomo ed una donna perchè nell'antichità si pensava che i due emisferi del nostro cervello fossero uno di natura maschile ed uno di nature femminile;

- nel sogno di Diane appare Adam: quest’uomo è fortemente odiato da Diane in quanto, nella realtà, è la causa di rottura tra lei e Camilla (quest’ultima si è innamorata infatti del regista, scaricando Diane); per questo motivo ad Adam, in sogno, capitano tutte le sfighe possibili: alla riunione gli viene imposto di scegliere la “nuova” Camilla Rodhes controvoglia, arriva a casa e trova la moglie a letto con un altro, 2 uomini con apparenti cattive intenzioni lo stanno cercando (nella realtà 2 detective, stanno cercando Diane), rimane in bolletta, ed alla fine deve accettare, convinto dal cowboy (il cui volto appartiene ad un uomo visto per caso da Diane al party), di piegarsi ai voleri altrui, scegliendo un’attrice raccomandata;

- Diane nella realtà ha assoldato un killer per uccidere Camilla, nel suo inconscio però ha sperato che il ragazzo fallisse e che Camilla si fosse salvata: quindi sogna una scena in cui il killer biondo, per ottenere quello che vuole, ammazza un cappellone, coinvolgendo anche una cicciona e l’addetto alle pulizie e creando pure un cortocircuito: un perfetto idiota, maldestro e incapace come killer, un incompetente che lascia indizi dappertutto;

- durante il sogno, nel cercare di scoprire chi è Rita, vengono rinvenuti molti soldi dentro la borsetta di quest’ultima: sono i soldi che nella realtà Diane ha usato per commissionare l’omicidio di Camilla; la chiave blu è tridimensionale perché rappresenta la realtà (le tre dimensioni); il cubo, che Diane troverà nella borsetta al teatrino, rappresenta il sogno. La chiave a sezione tridimensionale servirà per aprire la scatola dei sogni e tornare alla dura realtà. Lynch ha una cultura vasta e questi simboli li ha presi in prestito dalle opere dei surrealisti...

- nel bar in cui Rita inizia a ricordare, si apprende (considerando anche le scene successive dei flashback nella seconda parte del film) che in sogno Diane ha attribuito il proprio nome ad una cameriera ed ha sostituito il suo con quello della stessa (Betty);

- in sogno, a casa di Betty arriva una specie di chiromante: è il 2° presagio di morte per Diane (notare che la chiromante assomiglia moltissimo all’uomo nero dietro il muro). Diane dice: “sono Betty”, la chiromante risponde “no, non è vero…qualcuno è nei guai, sta per succedere qualcosa di terribile”. Lo spettatore sul momento immagina che si riferisca a Rita/Camilla ma in realtà la chiromante si riferiva a Betty/Diane e al suo imminente suicidio al risveglio, dopo i flashback sulla sua realtà passata;

- le scene successive in cui Betty prova la parte con Rita e si reca agli studios per effettuare il provino costituiscono la parte più rosea del sogno di Diane che si vede come un’attrice in gamba capace di stupire tutti con la sua bravura; quando Diane vede in sogno Adam sul set, gli lancia delle occhiate molto particolari: Diane lo odia perché nella realtà Adam le ha soffiato la ragazza;

- Betty e Rita, si recano alla casa di Diane: 3° premonizione di morte, Betty vede una ragazza morta su un letto in una certa posizione, in una stanza che è identica alla sua stanza reale; quella sarà la posizione che Diane assumerà al momento del suicidio;

- dopo la scena lesbo, le ragazze si recano ad un teatro. Questo costituisce il momento di svolta nel film: i sogni di Diane crollano inesorabilmente! Si tratta del teatro del disinganno: il presentatore dice “no hay banda, tutto è registrato” e subito dopo dimostra come la realtà apparente possa rivelarsi falsa; è tutto finto!! Il musicista e la cantante erano in playback! Betty intuisce che il messaggio è rivolto a lei ed infatti trema come una foglia (perché sta venendo a galla la verità, gelida e terrificante) e trova la scatola blu, che tramite la chiave tridimensionale la farà svegliare; la conferma che la prima parte del film è stata un sogno è data dal cowboy che entra nella stanza di Diane è dice: “ragazza è ora di svegliarsi!”

- realtà presente: Diane restituisce le cose alla sua vicina e pensa al suo passato: dalla scena sul divano di cui ho già parlato sappiamo che le 2 ragazze erano insieme e Camilla vuole rompere la storia perché ama Adam: mentre pensa al suo passato Diane si masturba disperata. Notare che Lynch ci fa capire anche in questa scena la visione distorta che Diane ha della realtà: mentre ella si masturba visualizza l’ambiente circostante (i sassi nel muro) alternativamente nitidi e sfuocati;

- realtà passata (flashback): Diane viaggia nella limousine per andare al party (la stessa che aveva sognato per Camilla). Al party oltre alle cose che già ho citato (Diane attricetta, Camilla famosa e innamorata di Adam, zia morta, altra amica lesbica di Camilla, cowboy, ecc.) scopriamo anche il vero ruolo di Coco (che in realtà è la madre del regista);

- al solito bar, Diane commissiona l’omicidio e come ho già citato si apprende chi è in realtà Betty (la cameriera) e cosa significhi la chiave blu che già si era intravista nel tavolino di fianco al posacenere a casa di Diane nella realtà presente (l’avvenuto omicidio di Camilla);

- scena drammatica finale della realtà presente: Diane precipita nella follia, vede i vecchietti che l’avevano condotta nel sogno roseo che ora la spingono al suicidio; quest’ultimo, inevitabilmente, avviene e si ha ancora una volta la visione dell’uomo nero (la morte)!

*** Spero di non aver dimenticato niente!

Il film ha una sua logica e nessun elemento è lasciato al caso; quest’interpretazione unisce tutti i frammenti della trama. Una volta capita quest’ultima, per quanto mi riguarda, il film ha guadagnato punti ed ha evidenziato la genialità di Lynch. Le due protagoniste oltre ad essere bellissime, sono bravissime... a mio parere Naomi Watts ha fornito una prova da Oscar!

[Mr_Tibbs]

Ehm...ci sarebbe stato bene uno spoiler, forse...no?
Diosanto, questo è un film folle, visionario, intricato, cupo, allucinante, ermetico...UN CAPOLAVORO! Dite la verità, quante volte avete dovuto vederlo per capire come fosse veramente la trama? E non dite che alla prima avete capito tutto perchè sarebbe la bazza del secolo! Non sono mai riuscito ad abituarmi al barbone mostruoso che fa uno strafe improvviso da dietro il muro, roba da riempire le mutande.

[Morandar]

La prima volta mi ha quasi ucciso. Poi ho distolto lo sguardo

Comunque anche leggendo la spiegazione il film non è immediatamente palese, ma acquista tutto un senso. Anche se non esattamente un significato, ma d'altronde non è che ci voglia la morale dietro a tutto...

[Ash'84]

Mr_Tibbs ha scritto gio, 17 giugno 2004 alle 22:26
Ehm...ci sarebbe stato bene uno spoiler, forse...no?
Diosanto, questo è un film folle, visionario, intricato, cupo, allucinante, ermetico...UN CAPOLAVORO! Dite la verità, quante volte avete dovuto vederlo per capire come fosse veramente la trama? E non dite che alla prima avete capito tutto perchè sarebbe la bazza del secolo! Non sono mai riuscito ad abituarmi al barbone mostruoso che fa uno strafe improvviso da dietro il muro, roba da riempire le mutande.

G-ggg

[memex]

alberace ha scritto sab, 05 giugno 2004 alle 14:27
a me pare un gran film, geniale, ma manicheo.

perchè manicheo?

[Mr_Tibbs]

Ash'84 ha scritto ven, 18 giugno 2004 alle 12:55

Mr_Tibbs ha scritto gio, 17 giugno 2004 alle 22:26
Ehm...ci sarebbe stato bene uno spoiler, forse...no?
Diosanto, questo è un film folle, visionario, intricato, cupo, allucinante, ermetico...UN CAPOLAVORO! Dite la verità, quante volte avete dovuto vederlo per capire come fosse veramente la trama? E non dite che alla prima avete capito tutto perchè sarebbe la bazza del secolo! Non sono mai riuscito ad abituarmi al barbone mostruoso che fa uno strafe improvviso da dietro il muro, roba da riempire le mutande.

G-ggg

Beh? Cosa vuoi? Torna a dissipare la tua inutile esistenza su Crimson Land, straniero. Si guarda la partita stase o si va al cinema?

[alberace]

memex ha scritto ven, 18 giugno 2004 alle 15:34

alberace ha scritto sab, 05 giugno 2004 alle 14:27
a me pare un gran film, geniale, ma manicheo.

perchè manicheo?

pensa il male e il bene siano due entità nettamente distinte.
c'è il libro nero (che regola la sorte dei dannati) nell'ufficio del custode (che sa dell'incidente), il nano che decide di sospendere tutto (il male), il cowboy misterioso (il bene).
il fatto che il libro nero sopracitato venga rubato crea quel caos che vediamo alla fine del film.

a parte questo, in quanto a movimento della mdp, alle interpretazioni e alla struttura narrativa, 10&lode.

[DreamPainter]

Un film che richiede due pagine A4 solo per essere compreso a mio parere denuncia una totale incapacità di comunicazione del regista.

[alberace]

DreamPainter ha scritto ven, 18 giugno 2004 alle 19:50
Un film che richiede due pagine A4 solo per essere compreso a mio parere denuncia una totale incapacità di comunicazione del regista.

anche questo è vero, ma in fondo neanche il progressive rock è compreso da tutti ...

[DreamPainter]

alberace ha scritto ven, 18 giugno 2004 alle 23:12

DreamPainter ha scritto ven, 18 giugno 2004 alle 19:50
Un film che richiede due pagine A4 solo per essere compreso a mio parere denuncia una totale incapacità di comunicazione del regista.

anche questo è vero, ma in fondo neanche il progressive rock è compreso da tutti ...

Il "buon" progressive rock è perfettamente comprensibile a chiunque lo ascolti.
Sono dell'avviso che tutta l'arte, se "grande" sia autoesplicativa.

Ti faccio un esempio: la 5° sinfonia di Beethoven è forse la sinfonia più famosa di tutti i tempi, e piace ai bambini, ai ragazzi ed agli studiosi di musica.

Ognuno di queste figure coglie diversi strati di quella musica: c'è chi coglierà solo il fatto che gli piace la melodia, mentre c'è chi coglierà l'imponenza che simboleggia l'ineluttabilità del destino.

Sono dell'avviso che un'opera d'arte che viene apprezzata solo dagli addetti ai lavori sia un fallimento, perchè manca di capacità di comunicazione.

Mulholland Drive è terribilmente carente da questo punto di vista.

[memex]

DreamPainter ha scritto ven, 18 giugno 2004 alle 19:50
Un film che richiede due pagine A4 solo per essere compreso a mio parere denuncia una totale incapacità di comunicazione del regista.

sic

[memex]

alberace ha scritto ven, 18 giugno 2004 alle 16:10

memex ha scritto ven, 18 giugno 2004 alle 15:34

alberace ha scritto sab, 05 giugno 2004 alle 14:27
a me pare un gran film, geniale, ma manicheo.

perchè manicheo?

pensa il male e il bene siano due entità nettamente distinte.
c'è il libro nero (che regola la sorte dei dannati) nell'ufficio del custode (che sa dell'incidente), il nano che decide di sospendere tutto (il male), il cowboy misterioso (il bene).
il fatto che il libro nero sopracitato venga rubato crea quel caos che vediamo alla fine del film.

a parte questo, in quanto a movimento della mdp, alle interpretazioni e alla struttura narrativa, 10&lode.

mmm... hai ragione.

io non ci vedo però una distinzione così netta.

un manicheismo "shakerato", per così dire.

[alberace]

memex ha scritto sab, 19 giugno 2004 alle 11:11

alberace ha scritto ven, 18 giugno 2004 alle 16:10

memex ha scritto ven, 18 giugno 2004 alle 15:34

alberace ha scritto sab, 05 giugno 2004 alle 14:27
a me pare un gran film, geniale, ma manicheo.

perchè manicheo?

pensa il male e il bene siano due entità nettamente distinte.
c'è il libro nero (che regola la sorte dei dannati) nell'ufficio del custode (che sa dell'incidente), il nano che decide di sospendere tutto (il male), il cowboy misterioso (il bene).
il fatto che il libro nero sopracitato venga rubato crea quel caos che vediamo alla fine del film.

a parte questo, in quanto a movimento della mdp, alle interpretazioni e alla struttura narrativa, 10&lode.

mmm... hai ragione.

io non ci vedo però una distinzione così netta.

un manicheismo "shakerato", per così dire.

sì, "shakerato" va abbastanza bene

[alberace]

DreamPainter ha scritto sab, 19 giugno 2004 alle 02:54

alberace ha scritto ven, 18 giugno 2004 alle 23:12

DreamPainter ha scritto ven, 18 giugno 2004 alle 19:50
Un film che richiede due pagine A4 solo per essere compreso a mio parere denuncia una totale incapacità di comunicazione del regista.

anche questo è vero, ma in fondo neanche il progressive rock è compreso da tutti ...

Il "buon" progressive rock è perfettamente comprensibile a chiunque lo ascolti.
Sono dell'avviso che tutta l'arte, se "grande" sia autoesplicativa.

Ti faccio un esempio: la 5° sinfonia di Beethoven è forse la sinfonia più famosa di tutti i tempi, e piace ai bambini, ai ragazzi ed agli studiosi di musica.

Ognuno di queste figure coglie diversi strati di quella musica: c'è chi coglierà solo il fatto che gli piace la melodia, mentre c'è chi coglierà l'imponenza che simboleggia l'ineluttabilità del destino.

Sono dell'avviso che un'opera d'arte che viene apprezzata solo dagli addetti ai lavori sia un fallimento, perchè manca di capacità di comunicazione.

Mulholland Drive è terribilmente carente da questo punto di vista.

se così fosse la gente non si romperebbe di ascoltare pawn hearts dei van der graaf generator dopo 3 minuti ...

[Ash'84]

memex ha scritto sab, 19 giugno 2004 alle 11:10

DreamPainter ha scritto ven, 18 giugno 2004 alle 19:50
Un film che richiede due pagine A4 solo per essere compreso a mio parere denuncia una totale incapacità di comunicazione del regista.

sic

[Morandar]

Io so solo che il buon progressive rock non lo ascolta nessuno. Voglio vedere quanti preferirebbero una Carrozza di Hans (comunque non eccessivamente complessa, ma ricca ed interessante) ad una Impressioni di Settembre, per fare due esempi conosciuti. No no, la buona musica non è più quella che la gente capisce subito, ed è brutto dirlo.

[Mr_Tibbs]

Restoooooooo, resto a lettooooo, meeentre seeeento giààààà l'odoooore deeeel caffèèèèèè.


Musica perfettamente comprensibile e di qualità? No?








No, evidentemente no

[DreamPainter]

Mr_Tibbs ha scritto sab, 19 giugno 2004 alle 17:00
Restoooooooo, resto a lettooooo, meeentre seeeento giààààà l'odoooore deeeel caffèèèèèè.


Musica perfettamente comprensibile e di qualità? No?

No, evidentemente no

La canzone da te citata in realtà ha una struttura armonica per nulla immediata, infatti piace sia al musicista che al profano, perchè è orecchiabile.

Mulholland drive è un film girato con una splendida fotografia ed una incredibile tecnica, ma non è in grado di comunicare.

[alberace]

DreamPainter ha scritto dom, 20 giugno 2004 alle 17:52

Mr_Tibbs ha scritto sab, 19 giugno 2004 alle 17:00
Restoooooooo, resto a lettooooo, meeentre seeeento giààààà l'odoooore deeeel caffèèèèèè.


Musica perfettamente comprensibile e di qualità? No?

No, evidentemente no

La canzone da te citata in realtà ha una struttura armonica per nulla immediata, infatti piace sia al musicista che al profano, perchè è orecchiabile.

Mulholland drive è un film girato con una splendida fotografia ed una incredibile tecnica, ma non è in grado di comunicare.

non mi sembra lynch faccia film per il mercato infatti.
il problema non si pone.
concordiamo tutti faccia film incasinati.
che questo sia una cosa positiva o negativa è soggettivo.

[DreamPainter]

alberace ha scritto dom, 20 giugno 2004 alle 21:41

DreamPainter ha scritto dom, 20 giugno 2004 alle 17:52

Mr_Tibbs ha scritto sab, 19 giugno 2004 alle 17:00
Restoooooooo, resto a lettooooo, meeentre seeeento giààààà l'odoooore deeeel caffèèèèèè.


Musica perfettamente comprensibile e di qualità? No?

No, evidentemente no

La canzone da te citata in realtà ha una struttura armonica per nulla immediata, infatti piace sia al musicista che al profano, perchè è orecchiabile.

Mulholland drive è un film girato con una splendida fotografia ed una incredibile tecnica, ma non è in grado di comunicare.

non mi sembra lynch faccia film per il mercato infatti.
il problema non si pone.
concordiamo tutti faccia film incasinati.
che questo sia una cosa positiva o negativa è soggettivo.

E per chi li fa? Se non li fa per il mercato, mi chiedo perchè li pubblichi.

Il fatto che faccia film incasinati non lo salva: un film può essere incasinato quanto vuole, se comunque sa spiegarsi.

Mulholland drive invece non si spiega. Molte parti non vengono nemmeno spiegate in quei lunghissimi documenti che si trovano su internet, semplicemente perchè del tutto prive di senso.

Se per fare un buon film basta accozzare scene casuali l'una all'altra, saremmo tutti grandi registi.

[ilVlad]

memex ha scritto sab, 19 giugno 2004 alle 11:10

DreamPainter ha scritto ven, 18 giugno 2004 alle 19:50
Un film che richiede due pagine A4 solo per essere compreso a mio parere denuncia una totale incapacità di comunicazione del regista.

sic

adesso ho capito perché Un Sogno Lungo un Giorno ha avuto tutto questo successo... sia lode al pubblico che vuole essere spiegato...


p.s. sic

[DreamPainter]

ilVlad ha scritto lun, 21 giugno 2004 alle 09:30

memex ha scritto sab, 19 giugno 2004 alle 11:10

DreamPainter ha scritto ven, 18 giugno 2004 alle 19:50
Un film che richiede due pagine A4 solo per essere compreso a mio parere denuncia una totale incapacità di comunicazione del regista.

sic

adesso ho capito perché Un Sogno Lungo un Giorno ha avuto tutto questo successo... sia lode al pubblico che vuole essere spiegato...


p.s. sic

E' ora che la mentalità artistica cambi Si è evoluta sempre di più verso l'idea che non basti più l'opera, ma serva anche un libro per capirla.

Sapevi che tanti autori di arte moderna vogliono che le persone si comprino dei libri per capire le loro opere?
Questo a mio parere significa che, rispetto al passato, gli artisti hanno del tutto perso la loro capacità di comunicare.

Quindi ben venga Pino Daniele che scrive parti fortemente modali, ma riesce ad essere orecchiabile.

[ilVlad]

DreamPainter ha scritto lun, 21 giugno 2004 alle 14:04

ilVlad ha scritto lun, 21 giugno 2004 alle 09:30

memex ha scritto sab, 19 giugno 2004 alle 11:10

DreamPainter ha scritto ven, 18 giugno 2004 alle 19:50
Un film che richiede due pagine A4 solo per essere compreso a mio parere denuncia una totale incapacità di comunicazione del regista.

sic

adesso ho capito perché Un Sogno Lungo un Giorno ha avuto tutto questo successo... sia lode al pubblico che vuole essere spiegato...


p.s. sic

E' ora che la mentalità artistica cambi Si è evoluta sempre di più verso l'idea che non basti più l'opera, ma serva anche un libro per capirla.

Sapevi che tanti autori di arte moderna vogliono che le persone si comprino dei libri per capire le loro opere?
Questo a mio parere significa che, rispetto al passato, gli artisti hanno del tutto perso la loro capacità di comunicare.

Quindi ben venga Pino Daniele che scrive parti fortemente modali, ma riesce ad essere orecchiabile.

Quindi: il pubblico tenuto all'ingrasso dalla mediocrità imperante veicolata (anche) dalla TV ha bisogno delle spiegazioncine "come se fossi un bambino di tre anni" (cit.) e l'artista, invece di svegliarlo con qualche sana scoppola, deve fargli anche il bigino...

e la cosa peggiore è che non si arriva a capire che, in un film come Mulholland Drive, non c'è niente da capire!!!

Tristezza assoluta... ridatemi le visionarie-masturbe-inconcludenti di Greenaway!!!

[DreamPainter]

ilVlad ha scritto lun, 21 giugno 2004 alle 14:41

DreamPainter ha scritto lun, 21 giugno 2004 alle 14:04

ilVlad ha scritto lun, 21 giugno 2004 alle 09:30

memex ha scritto sab, 19 giugno 2004 alle 11:10

DreamPainter ha scritto ven, 18 giugno 2004 alle 19:50
Un film che richiede due pagine A4 solo per essere compreso a mio parere denuncia una totale incapacità di comunicazione del regista.

sic

adesso ho capito perché Un Sogno Lungo un Giorno ha avuto tutto questo successo... sia lode al pubblico che vuole essere spiegato...


p.s. sic

E' ora che la mentalità artistica cambi Si è evoluta sempre di più verso l'idea che non basti più l'opera, ma serva anche un libro per capirla.

Sapevi che tanti autori di arte moderna vogliono che le persone si comprino dei libri per capire le loro opere?
Questo a mio parere significa che, rispetto al passato, gli artisti hanno del tutto perso la loro capacità di comunicare.

Quindi ben venga Pino Daniele che scrive parti fortemente modali, ma riesce ad essere orecchiabile.

Quindi: il pubblico tenuto all'ingrasso dalla mediocrità imperante veicolata (anche) dalla TV ha bisogno delle spiegazioncine "come se fossi un bambino di tre anni" (cit.) e l'artista, invece di svegliarlo con qualche sana scoppola, deve fargli anche il bigino...

e la cosa peggiore è che non si arriva a capire che, in un film come Mulholland Drive, non c'è niente da capire!!!

Tristezza assoluta... ridatemi le visionarie-masturbe-inconcludenti di Greenaway!!!

Questo è quello che gli artisti moderni vogliono, non certo io.
Sono loro a volere che vengano allegate le spiegazioni con le loro opere.
Ma non perchè le loro opere siano davvero complesse o gonfie di significato, ma perchè quelle opere NON hanno alcun significato, a meno che non se ne inventi uno qualunque.

Guarda le opere di Schifano e trovaci un significato: non sarà mai quello che gli ha attribuito lui.

Per Mulholland Drive è la stessa cosa: ognuno può vederci quello che vuole, tanto sono pure illazioni. La verità la sa solo il regista, e probabilmente è che ha messo tante scene insensate proprio per far sembrare il suo film un film "profondo" e "complesso".

Ti consiglio di ascoltare della musica classica per capire cosa intendo. In quegli anni gli artisti raggiungevano due scopi: comporre musica tecnicamente e musicalmente complessa e comporre composizioni che sapevano trasmettere emozioni senza bisogno di alcun libro per essere spiegate.
E queste composizioni potevano essere gradite anche da dei bambini.

Nel tempo questa abilità è andata perduta.

Le "scoppole", come le chiami tu, servono se ben date. Mulholland Drive non da alcuna scoppola. Da un calcio nel deretano. Una scoppola è data per far svegliare una persona dalla sua catalessi, mentre un calcio nelle terga è dato per ben altri motivi.
"Shine" a mio parere da una scoppola, non certo Mulholland Drive.

Possiamo dire che Mulholland Drive è uno di quei film che uno che vuole fare l'esperto critico cinematografico tira fuori lodandone le qualità.